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江苏自考汉语言文学(本科)专业中国现代文学史主观题汇总(三)

2020年09月15日信息来源:江苏自考网

十七、“十七年文学”中戏剧创作的主要成就

王蒙新时期小说创作的特色及其对新时期文学的主要贡献。

王蒙的小说风格不仅体现在结构随意化,而且语言幽默、抒情、调侃,立意富有寓意。王蒙对新时期文学的贡献。首推对西方现代派“意识流”手法在小说创作中的借鉴和运用。1979 年起继《夜的眼》这部对新时期艺术创新产生较大影响的作品之后,《布礼》、《春之声》、《风筝飘带》、《蝴蝶》等“集束手榴弹”式的意识流小说以主题隐晦、人物虚化、情节淡化、放射性心理结构、时空倒错、内心独白、幻觉、梦境、大容量的生活信息等特征吸引了大批作家,与稍前出现的“朦胧诗”一起突破了传统文学的描写观念。

十八、刘心武小说创作在思想和艺术上的探索。

1.刘心武 1977 年发表的短篇小说《班主任》不仅是他的成名作,也成为新时期小说和“伤痕文学”的发轫之作,标志着文学新的转机。

2.1980 年发表的《如意》,作者在创作倾向上有了很大转变,不再过于追求文学的政治功能,而确立了人性、人道主义的文化立场。

3.1985 年创作的《立体交叉桥》标志着刘心武的创作有了一个飞跃。时空观的引入使这篇小说开始重视立体、交叉、多层次、多侧面地去写人、人的内心及人与人之间的关系。

4. 较充分地显示出刘心武新的探索成就的是发表于 1985 年的《钟鼓楼》。

小说在总体上采用截取生活横断面的方式,以薛家的喜事作为四合院都市居民一天里的中心事件,横向上把里里外外三十多个人物串联起来,使各个家庭、各种人物在同一时间和空间里活动。作者把《钟鼓楼》结构比喻为“橘瓣式”,貌似各自分离,却又能吻合成一。

5. 《四牌楼》是刘心武的第三部长篇小说。作者运用了自叙传的文体,客观冷静,严酷悲悯又忧伤的叙述语调加深了它的自剖和忏悔色彩,对知识分子边缘化进行了冷静反思。

十九、高晓声小说创作的思想和艺术成就。

1.思想:

高晓声的小说创作坚持了现实主义的美学原则,他以深刻的“探求者” 的眼光,塑造了一批被称为“中国农民的灵魂”的人物形象。他们有着中国农民善良、朴实、忠厚的传统美德,也有数千年的历史传统所积淀下来的民族“劣根性”。

2.艺术成就:

(1) 高晓声的创作手法虽然主要是现实主义的,但他并未故步自封,而是“寓洋于土, 土洋结合”.采用“中西合璧”式的艺术手法,成功借用西方表现人物心理活动的方法细致入微地绘写人物的精神世界和心路历程。且把它们与人物的活动、故事情节紧密结合。

(2) 高晓声的小说基本上以情节的自然发展为线索,但也并非全然按照时空顺序,有时也采用类似于“意识流”的时空跳跃与切入。

(3) 在人物刻画上,高晓声善于运用多种手段,使人物形象丰满而生动。首先,作者善于通过个性化的细节来表现人物的性格和精神世界,其次,作者还善于通过个性化的人物语言来刻画人物性格。另外,人物之间以及人物自身的前后对比、心理描写的细致生动也有助于人物形象的刻画。

(4) 高晓声的小说语言富于幽默感,这主要是通过大词小用等方法来实现的。

二十、贾平凹小说的思想和艺术特色。

1.这一时期贾平凹的小说以全方位的视角剖示整个人文环境的变迁给人的心理世界带来的巨大变化,同时把笔触深入到人的意识深层结构中去,展示历史的道德外力与人的生命本真内力之间的冲突。

2.在艺术上,贾平凹的小说呈现出变化多端的个性:从柔美婉约的抒情风格到散文化的风韵,从充满着故事情节力度的“复归”到兼收并蓄现代派小说的技巧(《商州》就吸收了结构现实主义的表现技巧),作者在不断地调整着自己的艺术视角。贾平凹的小说, 在描写动荡的心理世界时,往往把人文背景的氛围作为自己重要的描述对象。同时,贾平凹深得中国古典文学描写的神韵,将其有机地融入自己的作品之中。他的语言精练而清新、深沉而绚丽、明快而含蓄。他既不泥旧,亦不赶时髦,一切形式的变化均以内容的表达为依据。贾平凹是一个在不断改变着自己艺术轨迹的过程中时时给人以新的阅读快感和新的思考的作家。

二十一、苏童小说的艺术风格及其小说创作的主要成就。

1.说到苏童小说的风格,大约可以用“凄艳”这个词去概括。

2. 苏童的前期创作对小说形式就有多种尝试,如叙述人称的自如转换(《罂粟之家》), 历史场景与现实画面的交替出现(《一九三四年的逃亡》),复调方式的运用(《井中男孩》),但随着时间的推移,他的风格由繁复走向简洁,由俏丽走向平实。《妻妾成群》体现了作家对中国传统话本小说的领悟,白描手段运用得相当成功;《米》则由他常用的第一人称的叙事方式转成第三人称叙事,采用“全知全能”的古典叙述模式,从而最大限度地体现了现实的客观性和在历史虚构上的纵深感。他的作品常常采用少年视角, 以少年的眼光发现和体验自己周围的世界。

二十二、余华小说的先锋性及其所取得的突出成就。

1.余华小说最为明显的先锋性在于他的“冷漠叙述”。在他的大量作品中,余华总是近乎偏执地迷恋于对暴力、灾难尤其是死亡的叙述。叙述语言都表现出近乎残酷的冷漠,叙述者的主体意向已降至感情的冰点。

2.作为一种极端的后现代主义的叙述方法, 余华的冷漠叙述极好地实现了对于历史的彻底颠覆。

3. 除了上述的主题性颠覆之外.余华小说的先锋性与颠覆性还明显地表现在他所惯常使用的文类性颠覆,即对旧有的文类实行颠覆性戏仿。余华的《鲜血梅花》可以视为对武侠小说的颠覆。

二十三、王安忆小说的艺术的发展及其对新时期文学的主要贡献。

(1) 三个主要阶段:

① 以优美的抒情笔调,细腻地表现年轻人对理想和爱情的真诚追求,执著地表现生活中的美。

② 1981 年以后,小说的题材更加广泛,作品所反映的现实人生也更加广阔,人物形象丰富多样,作家更多地是从人的价值租人的文化心理的视角来进行思考。作品的主题意蕴也更加深刻、丰厚。

③ 1984 年以后,王安忆的小说创作进入了一个新的境界。她开始以较为深邃的历史眼光和更加深刻的文化哲学视角观照社会历史和人的命运与情感变迁。

(2)王安忆的《小鲍庄》是“寻根文学”中的优秀作品,它通过对一个小小村落几个家庭和十多个人物的生存、命运与心理状态的立体描绘,剖析了我们民族世代相袭的以“仁义”为核心的文化心理结构。《小鲍庄》的艺术特色主要在于它所采用的块状的神话结构与多头交叉的叙述视角。20 世纪 90 年代之后.王安忆又发表了《长恨歌》,这是一部有着丰厚的思想文化蕴涵和较高艺术成就的长篇小说,产生了较大的反响。

二十四、陈染小说创作的艺术特色。

1.鲜明的女性意识,又有深刻的失望情绪;直视自我,背对历史、社会和人群的姿态。

2.作品主要以第一人称的女性叙事人的方式,把那些极端的女性经验作为叙事的核心, 不断地说着“自己的故事”。

3.她的主体人物都是具有类似外形和气质特点的女性(肖蒙、黛二、水水),这些女性形象表现出了传统性别角色所难以容忍的耽于沉思、强烈的主体意识、反叛乃至不轨的个性特征。

4.陈染深受西方女性文学观的影响和熏染,她的小说具有激进的姿态和富于挑战的意味。

5.小说飘散着强烈的抒情气息又隐含着浓郁的感伤情绪。

成名作《与往事干杯》、《另一只耳朵的敲击声》是最具代表性。

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